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篇名: 藝術與台味的一席對話
作者: 鳥媽媽	日期: 2010.09.10　　天氣: 　心情:

因為寓友分享了「問鶯燕」這首歌，勾起了鳥媽的思古之情。鳥媽國小時因為參加合唱社，所以愛上了藝術歌曲。加上鳥媽從小背誦詩詞歌賦，學書法、畫國畫、看國劇、聽國樂，因而鳥媽的世界是屬於古老中國藝術的。

剛剛上YouTube聽藝術歌，正沈浸在由斯義桂先生所吟唱的《教我如何不想她》這首歌曲時，鳥爸打來了：

「媽媽，你在做什麼？」
「我在聽藝術歌」

「藝術歌？哪首」
「天上飄著些微雲，地上吹著些微風，啊…………….」鳥媽哼唱給鳥爸聽

「今日又是風雨微微異鄉的都市，路燈青青照著水滴引阮的悲意，青春男兒……..」鳥爸回唱給我這首港都夜雨

「媽媽，你要替我跟大家分享港都夜雨喔！要分享齊秦版的喔！那是搖滾的，很棒………港都夜雨~~耶耶耶....不知自己，欲行叨位去，啊！漂流萬里，港都夜雨寂寞暝！」鳥爸繼續忘我的唱下去

教我如何不愛這位鳥爸呢！我說東他唱西，我聽國樂他唱搖滾。

其實這倆首音樂風格對比強烈的歌曲，卻有一個共同的特質，都在陳訴一個時代中的兩性角色
但我的確更愛前者，不是因為它的音樂傳統，而是因為「她」的身份新穎。
………………………………………………………………………………………………………….
教我如何不想她-斯義桂
作詞：劉半農 (1891-1934)
作曲：趙元任 (1892-1982)

天上飄著些微雲，地上吹著些微風，啊！
微風吹動了我的頭髮，教我如何不想她？

月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光，啊！
這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游，啊！
燕子你說些什麼話，教我如何不想她？

枯樹在冷風裡搖，野火在暮色中燒，啊！
西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

詩人劉半農，是最早從事新詩創作的詩人。更正確的說，他不僅創作詩，也創作字。1920年9月，赴笈英國倫敦的劉半農先生，首度將「她」字入詩，寫成了著名的情詩--《教我如何不想她》。

事實上這個字，不論在東方或西方，都是僅一個世紀的產物。美國方言學會在2000年曾舉行一「世紀之字」評選。獲得提名的字包括了自由、正義、科學、政府、自然、書、她……但，進入決賽時只剩下科學與她的對決。最後，「她」字以35對27票戰勝了。

一個本來在東方和西方世界都個微不足道的字，一個本來從古到今都沒有地位的人，因此走出了幕後，站上世界的舞台。「她」這個中文字，因著這首紅遍大江東北的藝術歌曲《教我如何不想她》，被介紹進入中國人的靈魂裡。

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港都夜雨-齊琴搖滾版
呂傳梓作詞
楊三郎作曲

「今日又是風雨微微異鄉的都市，路燈青青照著水滴引阮的悲意，青春男兒，不知自己，欲行叨位去，啊！漂流萬里，港都夜雨寂寞暝！」

「想起當時站在海邊講甲糖蜜甜，真正稀奇你我情意煞來拆分離，不知何時會來相見．前情斷半字，啊！海風野味，港都夜雨落未離！」

「海風冷冷吹痛胸前漂浪的旅行，為著女性費了半生海面做家庭，我的心情為你犧牲，你那無分明，啊！茫茫前程，港都夜雨那未停！」

「港都夜雨」和教我如何不想她相反，是曲先詞後的創作之路。

楊三郎先生在1951年，應聘在基隆國際聯誼社擔任樂隊領班兼小喇叭手時，因為每日需從台北搭車到基隆上班，受到雨港終日紛飛綿雨的吸引，因而寫下了這首帶有藍調曲風的「雨的布魯斯」。當時很多人都聞名到基隆國際聯誼社，去聽他的「雨的布魯斯」演奏。

二年後，樂團中的調琴手呂傳梓先生，為這首歌填了詞，呂先生把當時一個漂泊五湖四海的異鄉男子的落寞心事，填成了「港都夜雨」的歌詞。

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男兒肩扛家計，漂泊四方。女人相夫教子，上不了枱面。
曾經這是上個時代對兩性的刻板印象，但如今已經迥然不同了。

搖滾的港都，讓男兒擁抱更多自由，男人其實不必這樣一肩扛起
有「她」的新詩，讓女人獲得自由，女人因而擁有更多變的風情

兩種舊時代的歌曲，各有擁護者
鳥媽愛她，鳥爸愛他
男人和女人，儘管角色更多交流
不變的仍是那個承諾
你泥中有我，我泥中有你

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